Veo el sonido, escucho el color.

Veo el sonido, escucho el color.

"... la música da humor, y es necesario recrear el pensamiento y la imagen en ella"

N.A. Rimsky-Korsakov

El mundo del arte está lleno de misterios y fenómenos inusuales que excitan la mente de muchos estudios. Una de ellas es la capacidad de ver sonidos.

Del sonido al sentido.

Incluso en la antigua India, los sabios hablaron de la inseparable conexión entre la música y el color, Aristóteles confirmó lo mismo, argumentando que la proporción de sonidos es como los sonidos musicales. Los pitagóricos también tuvieron en cuenta esta relación, sus colores de espectro eran iguales a siete tonos, y Newton también estaba interesado en esta pregunta. En el siglo XVII, el monje L. Castel decidió construir un clave de color, poco después, el compositor ruso A. Scriabin retomó la misma idea.

El estudio del sonido involucró al físico alemán Ernest Hladni. Es dueño de muchos descubrimientos en el campo de la física y la acústica. Con la ayuda de experimentos científicos con figuras de Chladni en la superficie de una placa oscilante, demostró la interrelación de estos dos conceptos y mostró cómo se puede ver la música.

Otro investigador que estudió este tema es el filólogo A.P. Zhuravlev. Quien se ocupó activamente de la cuestión de la relación entre el color y el sonido en los versos y demostró que los sonidos realmente pueden producir imágenes. Entonces, llegó a la conclusión de que los sonidos vocálicos en los versos simbolizan el color. El lingüista francés K. Nirop y A. Rambo también estaban interesados ​​en esto en su época.

Música - color

Consideraremos con más detalle un fenómeno único: la audición en color, debe distinguirse del simple pensamiento figurativo. Esta es una rara manifestación de sinestesia - sinopsia. Se sabe que N.A. Rimsky-Korsakov, A.N. Scriabin, B.V. Afanasyev, O. Messiaen y M. Kener. Los estudios de este fenómeno se llevaron a cabo tanto en la URSS como en el extranjero. Por ejemplo, el psicólogo francés que estudió esta pregunta identifica tres versiones del origen de la audición de color: embriológica, fisiológica y psicológica.

Curiosamente, las personas dotadas de sinopsia pueden ver de esta manera no todas las teclas ni todos los sonidos, y cada uno de ellos tiene su propio color individual. Por ejemplo, A.N. Scriabin vio las teclas en Do mayor, Fa mayor y Sol mayor, como rojo y naranja-rosa, el resto de los colores que dibujó a lo largo de un quinto círculo. N.A. Rimsky-Korsakov las mismas tonalidades eran blanco, verde brillante y marrón claro. B. Asafiev describe la tonalidad de Sol mayor como césped esmeralda después de la lluvia. E mayor, por el contrario, se presenta en todos en los mismos tonos azules.

Tratando de transmitir a sus oyentes su visión de los sonidos, A. Scriabin escribió el poema sinfónico "Prometheus", en cuya partitura se escribe una línea de luz en una línea separada. Una composición N.A. Rimsky-Korsakov es a menudo llamado "pintura de sonido". Así, para las imágenes del mar en sus óperas "Sadko", "El cuento del zar Saltan", "El gallo de oro", utiliza la tonalidad de Mi mayor. En The Snow Maiden, el personaje principal también está acompañado por esta tonalidad, que luego se cambia a una D mayor plana en la escena de fusión.

Desarrollo de la audición del color.

El desarrollo de asociaciones de colores en un tiempo fue llevado a cabo por el musicólogo V. B. Brainin. Incluso desarrolló su propio sistema dedicado a estas interconexiones y lo practicó con éxito. Por supuesto, la audición de color, como ya se mencionó, es un fenómeno bastante raro, que deja algunas preguntas aún abiertas. Es mucho más fácil desarrollar asociaciones imaginativas que surgen al escuchar ciertas composiciones. Y cada uno de nosotros tendrá esta percepción puramente individual.

Escuche a los clásicos, asista a conciertos de música sinfónica y sepa cómo, para usted, el increíble mundo de los sonidos brilla con sus colores brillantes.