Opera "Tannhäuser": contenido, video, datos interesantes, historia

Ópera de R. Wagner "Tannhäuser"

Richard Wagner consideró a Tannhäuser su peor ópera y trató de reescribirla hasta el final de su vida. Sin embargo, el espectador moderno piensa de manera diferente, llenando los teatros más de 400 veces al año en esas noches cuando su nombre aparece en los carteles. Probablemente Wagner No esperaba que el niño que tanto no amaba tomara la cuarta línea entre todas sus óperas, superando en popularidad al mucho más perfecto Parsifal yAnillo de nibelung".

Resumen de la ópera de WagnerTannhauser"y muchos datos interesantes sobre este trabajo leídos en nuestra página.

Resumen de "Tannhauser"

Turingia, principios del siglo XIII.

Una vez, Tannhäuser cayó en la gruta de Venus, donde vivió en la ociosidad, la diversión y una interminable serie de compañeros. Pero ahora ha dejado de darle placer y le pidió a Venus que lo liberara en el mundo de los simples mortales. La diosa se negó a dejar ir al poeta, luego pidió ayuda a la Santísima Virgen, cuyo nombre destruyó el poder mágico de Venus. Tannhäuser se encuentra en el valle de primavera frente al castillo de Wartburg.

Herman regresa al castillo después de la caza, rodeado de caballeros y minnesingers. Se encuentran con Tannhäuser, quien ha sido considerado desaparecido por mucho tiempo. Wolfram von Eschenbach le recuerda al héroe a su amante terrenal, Elizabeth, quien no lo olvidó y no asistió a un concurso de canto después de su desaparición. Sólo por el bien de la niña, Tannhäuser regresa a la corte de Wartburg.

Salón de la canción del castillo de wartburg. Elizabeth en anticipación de reunirse con Tannhäuser. Wolfram, a pesar de que él mismo está enamorado de una chica, dirige al poeta en ella. Ella confiesa lo triste que estaba sin él. La pelea de la canción comienza. Herman aparece en el salón, anunciando que el ganador del concurso recibirá la mano de su sobrina. Mientras los rivales cantan sobre el amor entusiasta y romántico, Tannhauser exalta el amor sensual y apasionado cantando el himno a Venus. El público está aterrorizado de tal blasfemia. La intercesión de Elizabeth rescata a Tannhäuser de las represalias inmediatas, pero como castigo, el landgraf le dice que vaya con peregrinos a Roma para el perdón de sus pecados por la Santa Sede.

El otoño ha llegado. Elizabeth estaba agotada en anticipación de Tannhauser. Los peregrinos vuelven, pero no hay amante entre ellos. La niña está perdiendo fuerza, no ve el punto de vivir. Por la noche, Wolfram se encuentra con el agotado Tannhäuser. Él dice que no pudo obtener el perdón en Roma, por el contrario, el Papa dijo que el apóstata sufriría los tormentos del Infierno hasta que floreciera el antiguo bastón papal. Tannhäuser quiere regresar a la gruta de Venus, pero Wolfram le recuerda a Elizabeth: el cortejo fúnebre con su cuerpo está pasando. Tannhäuser, viéndola, cae muerta. Los jóvenes peregrinos regresan de Roma, llevan un milagro, el personal del Papa, en el que el crecimiento de los jóvenes crece en verde, un símbolo viviente de la salvación del alma de Tannhäuser.

La foto

Datos interesantes

• El estreno de "Tannhäuser" estaba programado para el 13 de octubre de 1845, el cumpleaños de la sobrina de la compositora Johanna Wagner, quien cantó el papel de Elizabeth. Debido a la enfermedad de la cumpleañera, la presentación se pospuso por 6 días.
• La parte de Venus en el estreno de Dresde fue interpretada por Wilhelmina Schroeder-Devrient, la famosa diva de la ópera alemana de aquellos años. Ella participó en otros dos estrenos de Wagner, protagonizada por Adriano en Rienzi y Senty en Flying Dutchman. La segunda ola de popularidad llegó a Wilhelmina después de su muerte, cuando se publicaron las memorias de las Memorias de la cantante, en las que describió en detalle sus conexiones sexuales reales e imaginarias.
• En las versiones "parisinas" de la ópera, los coreógrafos famosos son invitados a menudo a diseñar el primer acto. Bailar en el "Tannhauser" de diferentes años y poner a Isadora Duncan, y John Neumayer.

• La versión "parisina" de la ópera ahora se llama no parisina, pero la que se hizo sobre la base de la versión francesa para la producción de 1875 en Viena.
• La parte de Venus es a menudo cantada por mezzo-soprano.
• En algunas producciones, una actriz interpreta a Venus y Elizabeth, lo que explica la imposibilidad de elegir el camino de Tannhauser; para él, ambas mujeres personifican dos lados inseparables del amor.
• A veces, los directores compilan a partir de diferentes versiones de la ópera, de modo que en una escena se pueden realizar escenas en francés y en alemán.
• En el Teatro de Ópera y Ballet de Novosibirsk, después del estreno de "Tannhäuser" en 2015, se desató un escándalo: contra el director Timofei Kulyabin y el director de teatro Boris Mezdrich se inició un caso administrativo bajo el artículo "Profanación de objetos de un culto religioso". La primera escena en la gruta de Venus se resolvió en forma de un set de películas eróticas, y la composición de Tannhauser lo hizo parecerse a Jesucristo. El tribunal no encontró en la formulación del crimen, sin embargo, después de unos pocos meses fue retirado del repertorio, y el director de teatro fue retirado del cargo.
• Novat no es el primer teatro en el que "Tannhäuser" se pone en escena con un énfasis en el componente sensual. En 2008, la Ópera de París presentó una obra de Robert Carson, en la que Venus estaba desnuda en el escenario, y su gruta resultó estar llena de fotos eróticas de maestros franceses del siglo XIX.

Arias populares de la ópera "Tannhäuser"

"O, du, mein holder" - El romance de Wolfram (escuchar)

"Dich, teure Halle" - aria de Elizabeth (escuchar)

La historia de la creación y producciones de "Tannhäuser".

Los orígenes del libreto de la ópera se encuentran en una docena de versiones de las leyendas sobre Tannhäuser y el concurso de cantantes en la época romántica de Wartburg. Casi todos los poetas y escritores alemanes de esa época utilizaron de alguna manera estas tramas: la novela de Heinrich von Ofterdingen, los cuentos de hadas "Tannhäuser", "Hörselberg", "The Faithful Eckart", "The Wartburg Contest" de la colección de leyendas alemanas Los hermanos Grimm, la novela L Tika "Faithful Eckart and Tannhäuser", compilación "Legends of Thuringia" de L. Bechstein, relato corto de E. T.A Hoffmann "The Contest of Singers" y el irónico poema de Heine "Tannhäuser".

El descubrimiento realizado en la novela "El Concurso de Wartburg" por K.T.L. Lucas, dio Wagner idea de unir diferentes mitos: Lukas argumentó que el personaje principal del "Concurso de Wartburg" Heinrich von Ofterdingen no es otro que Tannhäuser. Otra idea clave fue unirse a la historia del amor, Tangeiser y Elizabeth. La histórica Elizabeth era hija del rey de Hungría, esposa del hijo de Landgraf Thuringia Herman y, después de la muerte, se contaba entre las caras de los santos.

La yuxtaposición de dos mujeres, la sensual y carnal Venus y la pura y exaltada Isabel, fue la personificación de la rebelión interna del poeta entre lo terrenal y lo celestial, el espíritu y el cuerpo. El héroe nunca se encontró en el mundo de ninguno de sus amados, encontrando paz solo en la muerte.

La inspiración para trabajar precisamente en este complot para Wagner llegó en 1842 en el camino de París a Dresde: el maestro que pasaba por Wartburg admiró la majestuosa vista del castillo a los rayos del sol naciente, y comenzó a pensar en el complot que podría desarrollarse en estas decoraciones. Posteriormente, fue con estas dos ciudades que "Tannhauser" se unió inextricablemente, ya que se publicaron dos versiones de la ópera, Dresde y París. Para Wagner, sin embargo, no hubo tal separación, la única versión que él consideró la última, la parisina. En las finales de la versión original de Dresde, que se dio durante las 13 noches de estreno en 1845, las campanas fúnebres sonaron en medio de un brillo rojo proveniente de la gruta de Venus en la distancia. Dos años después, en Dresde, al final de la ópera, apareció una procesión fúnebre. Cuando Wagner hizo la revisión de la ópera para París a fines de 1860, reescribió y volvió a grabar la música de la primera escena, la gruta de Venus, en particular, le añadió ballet. Además, la ópera estaba en francés, una suposición desconocida para Wagner, que nunca más repitió.

Si las actuaciones en Dresde recogieron una reacción ambigua, pero el resultado de los espectáculos en su conjunto puede considerarse positivo, entonces el estreno en París de 1861 fue un fracaso absoluto y un escándalo. Wagner tomó la ópera del teatro después de la tercera presentación, a pesar de la enorme cantidad de esfuerzo invertido en su producción, ¡el maestro pasó 164 ensayos! En Rusia, la ópera apareció inmediatamente en el escenario del Teatro Mariinsky en 1874 (F. Nikolsky en el partido de Tannhäuser, J. Platonov - Elizabeth). En 1889, "Tannhauser" se estableció por primera vez en el extranjero, en la Ópera Metropolitana. Y en el propio teatro de Wagner, en Bayreuth, sonó después de la muerte del autor, en 1891.

"Tannhauser" en video

Las actuaciones de ópera de diferentes años se pueden ver en la grabación:

• La actuación de Metropolitan Opera, Nueva York, 2015, director J. Levine, en las partes principales: J. Botha (Tannhäuser), M. de Young (Venus), E-M. Westbrook (Elizabeth)
• Actuación del Teatro Liceu, Barcelona, ​​2012, director de orquesta S. Weigl, en las partes principales: P. Seyfert, B. Uriah-Monzon, P. M. Schnitzer.
• Actuación de la Ópera Nacional de Baviera, Munich, 1994, director de orquesta Z. Mehta, en las partes principales: R. Kollo, V. Meyer, N. Secunda.
• Actuación de Festspielhaus en Bayreuth, 1978, dirigida por C. Davis, en papeles principales: S. Venkov, G. Jones.

La música de la ópera suena en las bandas sonoras de películas:

• "Silla del padre", 2012
• Novia cadáver, 2005
• Moloch, 1999
• "La gente contra Larry Flynt", 1996
• "La noche de los generales", 1966.
• "Ciudadano Kane", 1941

Antes de empezar a trabajar en la ópera. Wagner Estudió la historia de Alemania y las leyendas de su gente. Al principio, quiso escribir el libreto sobre Manfred, el hijo de Federico II, inspirado en el encanto de la Edad Media alemana. Pero cuando apareció ante el ojo interno del maestro. Tannhauser, inmediatamente - y por siempre - rechazó todos los temas históricos. A partir de ahora, el compositor trabajará solo en temas mitológicos, y les dará más espacio para la imaginación y la divulgación creativa de los personajes.